HATS OFF GENTLEMEN IT’S ADEQUATE: afirmación de una gran certeza en la escena progresiva británica

 

HOLA, AMIGOS DE AUTOPOIETICAN, LES SALUDA CÉSAR INCA.

Con más de un año de retraso presentamos aquí el hasta ahora último trabajo fonográfico del ensamble británico HATS OFF GENTLEMEN IT’S ADEQUATE; lleva el título de “The Uncertainty Principle” y fue publicado el 4 de marzo del pasado año 2025 por Glass Castel Recordings. El trabajólico dúo de Malcolm Galloway [voz, coros, guitarras, sintetizadores y programaciones] y Mark Gatland [bajo, Chapman Stick, coros, sintetizadores y guitarras adicionales] vuelve a la carga con nuevo material de la autoría conjunta de ambos. “The Uncertainty Principle” es el octavo disco dentro de una carrera fonográfica iniciada en el año 2012 con “Invisible”. Con el paso de los años, HATS OFF GENTLEMEN IT’S ADEQUATE fue ganando adeptos a nivel mundial, especialmente con la secuencia de “Out Of Mind” a “The Light Of Ancient Mistakes” (del cuarto al séptimo), que se concretó desde 2018 hasta 2023. En el disco que ahora nos ocupa, el dúo recibió la asistencia de Kathryn Thomas (flauta y voz) y Ethan Galloway (voz). Galloway y Gatland se hicieron cargo de la producción de casi todos los temas del álbum, salvo un par donde Kathryn Thomas también intervino en esta función. Una vez culminado el proceso de las grabaciones, Galloway asumió las labores de mezcla y masterización del disco; por su parte, Gatland realizó la labor gráfica.  

 

Los músicos explican detalladamente la temática conceptual científica que sustenta al repertorio de este disco: “Hasta el desarrollo de la física cuántica, la ciencia parecía proporcionar una descripción cada vez más precisa de nuestro mundo. Con mejores equipos, nuestra comprensión aumentó. Cuanto más observábamos, más seguros estábamos de la realidad subyacente a nuestras observaciones. El principio de incertidumbre de Heisenberg, propuesto en 1927, revirtió esa percepción. Demostró que, para los objetos más pequeños que podemos detectar, aumentar el conocimiento de un aspecto de la partícula disminuye nuestro conocimiento de otro. Existe una muy famosa demostración de esto en cuanto a la posición y el momento. Aunque el principio de incertidumbre se descubrió en relación con aspectos bastante técnicos de las mediciones de partículas subatómicas, formó parte de una revolución de la incertidumbre en el pensamiento humano. Fundamentalmente, no podemos estar seguros de algunos aspectos del mundo que nos rodea. Mientras los físicos refutaban nuestras suposiciones sobre la naturaleza de la materia, Kurt Gödel demostró en 1931 que cualquier sistema matemático debe tener limitaciones. La psicología demostró que nuestros recuerdos y autopercepciones pueden ser extremadamente inexactos. Y la historia del siglo XX es un testimonio de los peligros de confiar en aquellos que están cegados por la certeza.” Los Sres. Galloway y Gatland concluyen que la física cuántica, a pesar de que pueda parecer una teoría ridícula, es capaz de predecir los más precisos resultados de muchos experimentos científicos de los últimos tiempos. Ciñéndonos a lo estrictamente musical, el repertorio de “The Uncertainty Principle” empieza con la dupla de ‘Certainty’ y ‘Everything Changed’. El primero de estos temas comienza con una exhibición de grisácea solemnidad que queda buen trazada por unos minimalistas  efluvios de teclado. Es a mitad de camino que la garra rockera entra a tallar y lo hace con un ímpetu exquisito que nos recuerda por igual a FROST y a los ARENA de los tres últimos discos. Este impulso ígneo se modula un poco en las instancias finales para que su impacto expresivo culmine con un fulgor fastuoso. En cuanto a ‘Everything Changed’, se trata de uns canción más impetuosa que marca un aura híbrida de hard rock y neo-prog: los riffs de guitarra y la exquisita manera de manejar el groove de base garantizan el gancho con genuina solvencia, pero es cuando entran a tallar los solos de guitarra y de sintetizador que el núcleo melódico completa su potencial. ‘The Ultraviolet Catastrophe’ es un tema relativamente breve que recibe varios de los ecos sonoros de la pieza precedente, pero con algunos ornamentos extra de space-rock y,  sobre todo, con una labor más ambiciosa en el armazón melódico. Cuando llega el turno de ‘Copenhagen’, el ensamble se dispone a explorar una aureola más serena dentro de su ideario musical, acercándose a la faceta ceremoniosa de PORCUPINE TREE: hay una espiritualidad profunda que se manifiesta a través del muro rockero desplegado sobre un sólido medio tiempo. ‘Cause And Effect (But Not Necessarily In That Order)’ es un muy animado instrumental que comienza con un prólogo pesado, pero que pronto se enfila por una senda de sinfonismo moderno donde las orquestaciones y bases armónicas de los teclados guían al desarrollo temático. La ilación melódica es relativamente sencilla, pero el armazón integral de los arreglos instrumentales tiene un aire distinguido que eleva notoriamente las proyecciones artísticas de la composición. El sexto tema justamente lleva el título de ‘The Uncertainty Principle’ y es el más extenso del disco con sus 8 ¾ minutos de duración. Su mezcla de vigor y ceremoniosidad con una clara orientación modernista suena bastante a un híbrido de THE TANGENT y KARMACANIC (se añade el canto como un vínculo estilístico con aquélla). Los cambios de ritmo y ambiente son manejados con impoluta fluidez y hay varios guitarreos que aseguran los cimientos vibrantes de los pasajes más aguerridos. El aura cósmica del epílogo añade matices eficaces para el vuelo progresivo diseñado en esta ocasión. Definitivamente, un cénit decisivo del álbum.

  

‘The Ultraviolet Catastrophe’ es un tema relativamente breve que recibe varios de los ecos sonoros de la pieza precedente, pero con algunos ornamentos extra de space-rock y,  sobre todo, con una labor más ambiciosa en el armazón melódico. Cuando llega el turno de ‘Copenhagen’, el ensamble se dispone a explorar una aureola más serena dentro de su ideario musical, acercándose a la faceta ceremoniosa de PORCUPINE TREE: hay una espiritualidad profunda que se manifiesta a través del muro rockero desplegado sobre un sólido medio tiempo. ‘Cause And Effect (But Not Necessarily In That Order)’ es un muy animado instrumental que comienza con un prólogo pesado, pero que pronto se enfila por una senda de sinfonismo moderno donde las orquestaciones y bases armónicas de los teclados guían al desarrollo temático. La ilación melódica es relativamente sencilla, pero el armazón integral de los arreglos instrumentales tiene un aire distinguido que eleva notoriamente las proyecciones artísticas de la composición. El sexto tema justamente lleva el título de ‘The Uncertainty Principle’ y es el más extenso del disco con sus 8 ¾ minutos de duración. Su mezcla de vigor y ceremoniosidad con una clara orientación modernista suena bastante a un híbrido de THE TANGENT y KARMACANIC (se añade el canto como un vínculo estilístico con aquélla). Los cambios de ritmo y ambiente son manejados con impoluta fluidez y hay varios guitarreos que aseguran los cimientos vibrantes de los pasajes más aguerridos. El aura cósmica del epílogo añade matices eficaces para el vuelo progresivo diseñado en esta ocasión. Definitivamente, un cénit decisivo del álbum. El despliegue de color musical de la pieza homónima halla un adecuado eco de extroversión en el tema siguiente, el cual se llama ‘Inside The Atom’ y elabora un vitalismo muy contagioso desde el primer instante. Con un esquema rítmico diseñado para soltarse en un groove jazz-rockero y unos fraseos de guitarra que parecen acoger esta línea expresiva, los ornamentos y bases armónicas de teclados se orientan por una psicodelia domesticada que se parece mucho al estándar del space-rock. De hecho, casi a mitad de camino, la intensidad rítmica desaparece para que el ensamble pueda explorar esta área con suficiente soltura. Cuando vuelve el esquema rítmico, lo hace con un juego de síncopas bastante adecuado para la radiante ambientación dirigida por el extenso solo de guitarra (tendiendo puentes entre Hackett y Gilmour). Otro cénit del álbum. 

‘The Think Tank’ regresa a la lógica del ímpetu directo que ya hemos apreciado en algunas canciones marchosas precedentes. Una mención especial va para el hermoso solo de sintetizador que surge a mitad de camino, el cual no hubiera estado fuera de lugar en alguno de los primeros discos de IQ o MARILLION. ‘One Word That Means The World (Arkhipov)’ se adentra en una zona musical más sencilla, suponiendo un regreso a la mezcla de hard rock y neo-prog que nos remite al paradigma de IT BITES y, tal vez, también WORLD TRADE. No falta ese solo de guitarra en el intermedio instrumental que refuerza el gancho melódico con una dosis extra de musculatura. Con el arribo de ‘Between Two Worlds’, el dúo nos muestra una balada introspectiva con base de piano, estando las sobrias orquestaciones a cargo de envolver el sencillo núcleo melódico bajo un ropaje de sobriedad etérea. Los últimos 3 ½ minutos del repertorio están ocupados por ‘Living With Uncertainty’, una canción que realmente merecía durar un poco más: tiene un ritmo jazz-pop bastante atractivo, unos arreglos Floydianos de guitarra y teclado bastante cautivadores y un desarrollo temático bastante compacto dentro de un sinfonismo con pretensiones sosegadas.  El protagonismo que asume la guitarra en el transcurso del camino hace que la canción asuma un carácter más fornido hasta que llega el golpe final. Tal vez nos recuerda en algún modo a los PORCUPINE TREE de fines de los 90. Todo esto fue lo que resultó en “The Uncertainty Principle” tal como salió de los cuarteles de HATS OFF GENTLEMEN IT’S ADEQUATE, un disco de elegante y refinada factura que demuestra que el foco moderno de la leyenda del rock progresivo todavía tiene bastante que dar de sí en el actual milenio. Parece que la incesante inspiración que tienen las dos mentes de HATS OFF GENTLEMEN IT’S ADEQUATE es una fuente inagotable de buen rock artístico. Bastante recomendable.

 

 
Muestras de “The Uncertainty Principle”.-
Certainty: https://hatsoffgentlemen.bandcamp.com/track/certainty 

Cause And Effect (But Not Necessarily In That Order): https://hatsoffgentlemen.bandcamp.com/track/cause-and-effect-but-not-necessarily-in-that-order

The Uncertainty Principle: https://hatsoffgentlemen.bandcamp.com/track/the-uncertainty-principle

Inside The Atom: https://hatsoffgentlemen.bandcamp.com/track/inside-the-atom

THE FOREVER MOMENT: música para los cantos latentes de la gran urbe y las delgadas cortinas que nos protegen

 

HOLA, AMIGOS DE AUTOPOIETICAN, LES SALUDA CÉSAR INCA.
 
Hoy tenemos la ocasión de presentar la nueva empresa musical del dúo estadounidense-canadiense de ambient prog THE FOREVER MOMENT, una iniciativa de dos momentos: un EP titulado “A City Singing”, el mismo que fue publicado el pasado 13 de febrero, y otro titulado “Thin Curtains Pause Dawn” que data del día 26 también de febrero. Para el primero de estos ítems mencionados, el ensamble conformado por Steven Leak [sintetizador, efectos, soundscapes y arreglos cibernéticos] y Mark Cook [Warr guitar, guitarra, bajo sin trastes, teclados y percusión] ha realizado las cuatro composiciones incluidas en este EP en base a las obras visuales de la artista Roxanne Denise Flynn, lo cual supuso un cambio notable en el esquema sónico del dúo. De hecho, una novedad importante es la inclusión de voces femeninas: Purpl, Elven Voice y Clxarity. El material aquí contenido, como es usual, fue registrado en Peterborough, Ontario. Canadá, y en Arlington, Texas, EE.UU. La propia Roxanne Denise Flynn es la autora de la portada. En cuanto al otro EP, “Thin Curtains Pause Dawn”, también se apoya en este concepto como su inspiración, pero esta vez realiza composiciones estrictamente instrumentales. Cedemos la palabra a Roxanne Denisse Flynn: “El movimiento del cuerpo, en color y en moción, me inspira. La música es el lenguaje que trasciende a todas las barreras. El arte es su voz hablada a través de la profunda experiencia del Alma. El collage es como yo veo a mi mundo. Capas sobre capas, cada una con su voz propia se une a las otras para crear una nueva manera de ver a la vida. La pantalla es mi lienzo para crearla, acogerla y devolver mi gozo a vosotros.”

Vayamos a la música misma. El tema justamente titulado ‘A City Singing’ pone el rumbo inicial a las cosas del primero de es6tos EP que hoy reseñamos. El swing serenamente cadencioso de la secuencia rítmica permite al bloque instrumental jugar liberalmente con grooves jazzeros bajo la esencial atmósfera en clave ambient. El epílogo flotante exhibe una agradable aura de misterio. Luego sigue ‘The Girl With Neon Eyes’, la pieza más larga del EP con sus 8 minutos de duración. Jugando con ambientes propios del space-rock sobre un groove sólidamente jazz-progresivo, la guitarra asume un rol razonablemente enérgico mientras los teclados y el sintetizador arman un refinado contorno de talante cinematográfico. En algunos pasajes no demasiado largos, la guitarra suelta su furia con un aura aristocrática. Lo que suena aquí no está muy distante de lo que hacen bandas como MAAT LANDER o DJAM KARET. Con su exhibición de elegante vulnerabilidad, el canto femenino aporta la cuota de lirismo con una comedida energía expresiva. Posiblemente está aquí el cénit del repertorio. El viraje cósmico que adopta la sección epilogar permite al canto ensalzar su potencial embrujador. ‘You’re New To Me, Night Drive’ es la segunda pieza más larga con su espacio de 7 ½ minutos. Centrada en una parsimonia noctámbula, su arquitectura sónica resuena desde lo cinematográfico. Cuando entra a tallar, el canto femenino se erige como la principal fuente de carácter mientras los retazos de guitarra y de bajo sin trastes llenan ciertos espacios del centro armónico minimalista. El tema peculiarmente titulado ‘Yes, I’m Selfish, I Can’t Help It’ se encarga de cerrar el repertorio. Su grácil sensualidad suena como SADE a través del filtro del Peter Gabriel de 1992. El canto es tremendamente cautivador, perfectamente complementado con el esquema melódico. 

Pasando ahora a “Thin Curtains Pause Dawn”, su repertorio de tres piezas comienza con ‘The Light We Feel But Cannot See’. Las capas cibernéticas que emergen rápidamente como un amanecer de verano pronto revelan una turbulencia etérea que se asemeja a un fulgor inescrutable, tal vez un masivo flujo de magia negra disfrazado de candoroso encantamiento. Posteriores arreglos de teclado motivan una cierta calma, pero el aura de amenaza metafísica no se desvanece realmente. Si “A City Singing” revelaba la faceta pop de este concepto específico de THE FOREVER MOMENT, “Thin Curtains Pause Dawn” nos devuelve frontalmente a sus masivos juegos sofisticados con atmósferas y grooves que se explayan a través de sugerentes texturas amontonadas unas sobre otras. Misión oportunamente cumplida por ‘The Light We Feel But Cannot See’, el primer tema de este EP. ‘Sailing Into The Silvery Night’ sigue a continuación para ahondar en lo etéreo, pero esta vez, con aura cinematográfica amable que coquetea con lo más cósmico del Vangelis de los 80 y 90. Los últimos 10 minutos están ocupados por ‘Golden Clouds Rain Gems . Sea Of Light’. El espacio reservado para la pieza permite al dúo explorar sus habituales recursos de magnificencia minimalista. El tenor crepuscular de las flotantes orquestaciones es manejado con etérea gentileza, haciendo que lo vaporoso suene algo cálido y también abriendo sendas para efluvios solipsistas que aportan un aire de inquietud. Al final, estos últimos terminan prevaleciendo con miras a facilitar el triunfo del misterio. Todo esto fue lo que salió de los cuarteles de THE FOREVER MOMENT para estos primeros meses del año 2026 con “A City Singing” y “Thin Curtains Pause Dawn”. Dos obras breves cuya fundamento conceptual basado en las artes visuales proveen una nueva muestra del muy creativo aporte al escenario actual de la experimentación progresiva que el dúo de Steven Leak y Mark Cook se plantea como misión estética. 

 
 
Muestras de THE FOREVER MOMENT en 2026.-
The Girl With Neon Eyes: https://theforevermoment.bandcamp.com/track/the-girl-with-neon-eyes 

The Light We Feel But Cannot See: https://theforevermoment.bandcamp.com/track/the-light-we-feel-but-cannot-see 

Golden Clouds Rain Gems . Sea Of Light: https://theforevermoment.bandcamp.com/track/golden-clouds-rain-gems-sea-of-light

Quinto camino de retorno de los veteranos argentinos HÁBITAT

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Hoy presentamos un disco muy especial que se titula “Fifth Return” y el hecho de que sea en sí mismo especial es porque se trata de la manifestación de la quinta alineación de la veterana banda argentina HÁBITAT. Se trata del séptimo trabajo de estudio de este grupo originado en la ya lejana década de los 80: toda una vida dedicada al rock artístico en los márgenes más ambiciosos de la escena rockera argentina de muchas décadas. Justo en los años 2010 y 2014, HÁBITAT gestó sus trabajos más contundentes y notables, “Tratando De Respirar En la Furia” y “Utensilios Y Artilugios”; ahora es el turno para otra manifestación de su estatuto musical, publicada en el primer día de agosto del pasado año 2025. Junto al sempiterno líder y compositor principal Aldo Pinelli [bajo, guitarras, voz, teclados y programación] aparecen aquí Agustín Laspada [teclados] y Gabriel Puig [batería]. Aparecen ocasionalmente Roberto Sambrizzi (batería en dos temas) y Mario Pugliese (batería y sonajas en un tema). Publicado en el primer día de julio del pasado año 2025 por vía del sello connacional Viajero Inmóvil, todos los temas contenidos en él fueron compuestos y arreglados por Pinelli. Casi todo lo que suena en “Fifth Return” fue grabado, mezclado y masterizado en Estudio Melania (Bs. As.) y VICC (Suecia) por el maestro Pinelli. El cuadro de la portada y el logo original son de la autoría de O. Bitz, mientras que el diseño gráfico también fue realizado por Pinelli. El siempre ocupado sello argentino Viajero Inmóvil, constante partidario de la obra histórica de HÁBITAT, publicó el disco que hoy nos ocupa. Veamos ahora los detalles estrictamente musicales del repertorio aquí contenido. 

‘Sombras Del Atardecer’ inicia las cosas con un convincente vigor rockero que se instala sobre un ceremonioso medio tiempo tras una solemne introducción de orquestaciones sintetizadas. El núcleo melódico está bien definido y se refuerza con suficiente agilidad para dar veraz cuenta de su enfoque moderno. ‘Sin Espejos’ sigue a continuación para instaurar un inicial enclave sinfónico sofisticado que se emparenta con los paradigmas de GENESIS y PABLO EL ENTERRADOR. Su encantador lirismo vira en la segunda mitad hacia una exploración pastoral cuya cristalina musicalidad se explaya en un ensueño contemplativo; todo fluye con compacta naturalidad y este doble encuadre se siente más como una metamorfosis. Esta sección tiende hacia lo introspectivo sin perder la luminosidad inicial. Primer culmen del repertorio. La subsiguiente tríada de ‘Vino Con Las Olas’, ‘Noche Húmeda De Buenos Aires’ y ‘Insomnes Y Sonámbulos’ permite a la banda seguir explorando matices variados dentro de su propuesta estética. El primero de estos temas mencionados desarrolla un estilizado motif en 3/4 donde se expande un cándido fulgor Cameliano en clave extrovertida, incluso celebratoria. Las intervenciones del teclado y el bajo sustentan el impacto expresivo del ensamble entero, creando un aire de controlada suntuosidad donde se realzan los índices evocadores del núcleo melódico. El segundo también ostenta una sólida extroversión de tenor sobrio, pero esta vez despliega un colorido sonoro muy particular donde la cristalina delicadeza sinfónica (afín a FOBOS) se combina con aires porteños (afines a lo que hacen bandas como LA GOTA y CANTURBE). Las intervenciones de la guitarra son cruciales para asentar la expresividad integral del bloque instrumental. En fin, ‘Insomnes Y Sonámbulos’ ostenta un talante más relajado, jugando a lo misterioso con su desarrollo temático apoyado sobre estilizadas cadencias. Los ornamentos de los teclados permiten el realce ocasional del colorido melódico en curso. El instrumental ‘El Mundo Secreto De Las Auras’ empieza con un prólogo cósmico antes de que abra paso un solemne cuerpo central. El tempo lento permite a la guitarra eléctrica lucir el grisáceo dramatismo inherente a la composición.

‘Danza V – El Musgo Y La Cascada’ es una breve pieza instrumental que insiste por enésima vez en la devoción de Pinelli por los legados renacentista y barroco. La claridad melódica y la delicada gracilidad del esquema rítmico reflejan a la perfección el espíritu bucólico del momento. ‘El Halo Dorado’ es otra pieza de corta duración, totalmente distinta de la danza precedente: un ejercicio de formas libres a cargo de la batería sobre un trasfondo cinematográfico armado por el matrimonio de bajo y sintetizador. Ojalá hubiera durado un poco más, pero es que llega el turno de ‘Sortilegios’, el tema más extenso del álbum con sus 8 minutos de duración. Tras un prólogo de teclado bastante ceremonioso, la guitarra acústica marca el centro pastoral que habrá de ser predominante a lo largo de la ilación de motivos. Hay pasajes donde se incrementa la intensidad expresiva, creándose un breve clímax intermedio, pero la pieza persiste mayormente bajo una aureola de ensueño, como el sortilegio aludido en el título. El epílogo retoma el motif de órgano inaugural con un envolvente boato. He aquí un triunfo de la atmósfera como guía de los desarrollo melódicos, otro cénit del disco. ‘Transformación’ ostenta una mesurada agilidad rockera y unas vibraciones tenebrosas bastante sueltas, traduciéndose todo en una travesura exquisita diseñada con ingeniosos juegos de disonancias. Regresan los HÁBITAT de la fase 2010-14 con un carisma más exultante, incluso con algunos ribetes cínicos. ‘Ombre Del Tramonto’ pone el cierre del álbum y lo hace perpetuando algunas trazas rockeras del tema precedente mientras reabre el patrón de elegante dinamismo que marcó a las dos primeras canciones del disco. De esta manera, podemos apreciar la secuencia de estos tres últimos temas del álbum como un prolongado cierre a lo grande del mismo. Así fue la experiencia del quinto camino de retorno del veterano ensamble argentino HÁBITAT; como siempre, de la mano de Aldo Pinelli, el colectivo ha concretado con “Fifth Return” una obra refinada y pletórica de colorido donde se dignifica el ideal progresivo dentro de la actual escena rockera argentina. Bastante recomendable. 

Muestras de “Fifth Return”.- 

Sin Espejos: https://proyectosaldopinelli.bandcamp.com/track/sin-espejos 

Sortilegios: https://proyectosaldopinelli.bandcamp.com/track/sortilegios

Transformación: https://proyectosaldopinelli.bandcamp.com/album/h-bitat-fifth-return-2025

La reactivación de YOWIE para el año 2025

HOLA, AMIGOS DE AUTOPOIETICAN, LES SALUDA CÉSAR INCA. 

Con una cierta tardanza hablamos del último disco del ensamble estadounidense de rock experimental YOWIE. Su título es “Taking Umbrage” y fue publicado por el sello Skin Graft Records a inicios de octubre del pasado año 2025, tanto en CD como en vinilo azul. La alineación de YOWIE se renueva con los respectivos ingresos de los guitarristas Daniel Ephraim Kennedy “The Quidnunk” y Jack Tickner “Oakie Doke”, con el baterista cofundador Defenestrator (verdadero nombre Shawn O’Connor) completando el trío y afirmando su persistencia histórica. Han pasado 9 años desde “Synchromysticism”, generalmente considerado como un álbum esencial para la carrera de esta banda fundada en St. Louis, Missouri, a inicios del milenio. Tras todo este tiempo, el disco dividido con PILI COÏT & LES EXOCRINES de mayo de 2025 ya nos daba indicios de lo que pasaba en el seno de YOWIE: la transición de la conformación con los dos guitarristas Jeremiah Wonsewitz y Jim Hagerty a la que contiene a los dos nuevos. Ojo que Tickner y Kennedy no son novatos: éste es integrante del grupo prog-metal CLERIC y ha tocado en las bandas de John Zorn y Trey Spruance; aquél es miembro de BASIL’S KITE y tiene un área solista en el avant-rock. El estilo de la banda sigue encauzado por la línea del math-rock contaminado con espasmos Crimsonianos, atmósferas siniestras de índole avant-progresiva y arrebatos estilizados propios del así llamado brutal prog. El grupo se encargó de dirigir las sesiones de grabación y también de la producción, en esto último con las ayudas de Matt Hollenberg y James Jones. Los procesos de mezcla y masterización estuvieron a cargo de Rémy “R3myBoy” Deliers. 

El repertorio de “Taking Umbrage” empieza con ‘Hot Water Heater’, un tema idóneamente indicativo de la posmodernista arquitectura de espasmos geométricos con la que el grupo articula sus improbables grooves. Los fraseos y bases armónicas de las dos guitarras se engarzan en una armonía dadaísta movida por la desaforadamente compleja musculatura de la batería. El día del disco comienza en pleno mediodía. ‘Grimgribber’ sigue a continuación para cumplir con la misión de explayarse en el vitalismo radicalmente neurótico de la pieza inicial y elevarlo a una dimensión más sofisticada. De esta manera, se edifica una agilidad aún más compleja, autocomplaciente con sus propias agitaciones diversas a través de los cambios de ritmo que van surgiendo en el camino. ‘Lemon Stroganoff’ sigue a paso firme por la senda de la pieza precedente y le añade unos retorcimientos vivaces que nos gacen recordar a los legendarios primeros discos de DON CABALLERO. Hay un matiz dadaísta en el modo en que los instrumentistas  articulan sus implosiones ingenieriles. Con igual vitalismo, pero con un enfoque un poco más ligero, ‘Skrimshander’ despliega su sofisticación rockera con imponente fulgor. El trío asienta convincentemente su firmeza mientras realiza los complejos grooves con inmenso garbo: en el caso particular de las dos guitarras, se nota claramente que ya tienen bien fortalecido su vocabulario común con todo lo enredado que es. La bizarra aureola que rodea la maraña triangular que define la pieza ostenta un mayor esplendor que la precedente, lo cual le permite lucirse como un cénit decisivo del disco, aunque lo más relevante es que ambas funcionan perfectamente como una ilación. Cuando llega el turno de ‘Museum Fatigue’, el trio se dispone a elaborar una mezcla de la agilidad alucinada del tema #1 con la ácida grandilocuencia de los dos siguientes, esta vez, con un enfoque un poco más adusto en la gestación de los motivos centrales. 

‘Throckmorton’ instaura una aguerrida remodelación de las aristas más impetuosas del esquema de trabajo grupal, lo cual se traduce en algo incisivamente festivo bajo el perpetuo manto de neurosis. A mitad de camino, se ensalza aún más la reinante aureola de surrealista agilidad. El cierre del álbum llega de la mano de ‘The Road To Gumbone’ y se trata de un final a lo grande con su incesante despliegue de saltarinas vibraciones donde se sintetiza los espíritus expresivos de los tres primeros temas del repertorio. Los matices relativamente  ceremoniosos con los que se forja parte de la sección epilogar sirven para dar una oportuna variedad al implacable incendio sónico. El disco ha concluido en una movilización ascendente. Toda ésta fue la oferta de “Taking Umbrage” desde los cuarteles de la reactivada banda estadounidense YOWIE. En poco más de 36 minutos, este trío se ha dado abasto para darnos una muestra íntegra y detenida de su particular manera de entender las ansiedades experimentales del rock. Nada mal para este grupo formado en St. Louis, Missouri, en el año 2001 que sepa reactivar con gigantesca solvencia su retorcida y desafiante creatividad de siempre: un disco muy recomendable para cualquier fonoteca con espacios para las vanguardias rockeras de cualquier índole.  

Muestras de “Taking Umbrage”.-  

Grimgribber: https://yowie.bandcamp.com/track/grimgribber

Skrimshander: https://yowie.bandcamp.com/track/skrimshander    

The Road To Gumbone: https://yowie.bandcamp.com/track/the-road-to-gumbone

Nuevo reconocimiento del maestro indonesio DWIKI DHARMAWAN para el año 2026

HOLA, AMIGOS DE AUTOPOIETICAN, LES SALUDA CÉSAR INCA. 

Hoy tenemos el enorme placer de presentar el nuevo trabajo fonográfico del maestro pianista indonesio DWIKI DHARMAWAN, excelso pianista y ambicioso compositor que desde hace muchos años tiene un lugar fijo en la élite mundial del jazz-fusion vanguardista mundial. El título del disco en cuestión es “Anagnorisis” y su publicación tuvo lugar el 14 de noviembre del pasado año 2025 por vía del sello MoonJune Records (tanto en CD como en doble vinilo). Los compañeros de viaje de DHARMAWAN son Gilad Atzmon (saxo soprano y clarinete bajo), Kimon  Karoutzos (contrabajo), Harris Lambrakis (ney), Vironas Ntolas (guitarra eléctrica) y Nikos Sidirokastritis (batería). El material aquí contenido fue grabado en la ciudad de Atenas en diciembre de 2024. Tras estas sesiones en la capital de Grecia, Fabio Trentini se hizo cargo de la mezcla mientras que la masterización estuvo en manos de Emil Eskildsen; Markus Reuter supervisó la postproducción. El título del álbum es la palabra griega antigua para reconocimiento en el sentido de descubrir un rasgo o intención de un personaje de una tragedia, lo cual implica descubrir su verdadero lugar dentro de la trama: el filósofo ARISTÓTELES acuñó este término en su Poética. Pasemos ahora a los detalles estrictamente musicales del repertorio. 

El álbum empieza con su tema más extenso, ‘Gambang Ney’, el cual ocupa un espacio de poco más de 12 ½ minutos. La flauta étnica mencionada en el título es la protagonista de la sección epilogar sobre las sobrias bases del piano, y más adelante encontrará más espacios de lucimiento. Una vez que entra a tallar el saxo, el centro melódico con el que trabaja el bloque instrumental instaura un lirismo diáfano. Éste se explaya bajo una atmósfera crepuscular cuyos índices contemplativos están sujetos a una serena ingeniería sónica. Bien es verdad que el asunto se intensifica con la emergencia de un solo de piano, pero ilación de ulteriores solos de contrabajo y batería impulsa la retoma de la atmósfera originaria en camino hacia un cálido epílogo. Tras este amplio viaje musical, sigue la dupla de ‘Ya Kita Bisa’ y ‘Pacu Javi’, dos cénit de este disco. El primero de estos temas mencionados ostenta un groove más animado y una paleta sonora un poco más densa, situándose en un área intermedia entre los WEATHER REPORT pre-1974 y Terje Rypdal. Surge una magia muy especial desde el seno de este sumamente refinado sortilegio. El segundo tiene un talante más solemne, marcado por el piano desde las primeras notas. Aquí se preserva buena parte del vigor expresivo de la pieza precedente, pero con una espiritualidad más ceremoniosa. El saxo ocupa un lugar protagónico en el desarrollo temático, sucediéndole la guitarra para derivar el esquema musical hacia un lugar más sereno, pero allí está el piano para remodelar la dirección de la energía grupal. ‘Perjuangan’ regresa a la masiva prestancia lírica del tema inaugural con un poco más de energía y un formato menos expansivo. Es por eso que se hace notar un sólido fulgor a través del aura de atardecer que transpira del desarrollo melódico. ‘Kereta Keren’ sintetiza el esplendor contemplativo del tema #1 y el esplendor aristocrático del tema #3. El posicionamiento del saxo dentro del bloque sonoro le permite guiar el motif central con pulso firme mientras la maraña dialógica de los instrumentistas mantiene con suma inteligencia el ambiente adecuado para la ocasión.

‘Jazz For Freeport’ se focaliza frontalmente en la faceta más extrovertida del ensamble. La agilidad fusionesca en curso es manejada con señorial pulcritud mientras el ney y el saxo intercambian lugares dentro del núcleo central, antes de que el piano y la guitarra hagan lo propio. El swing de la batería elabora un swing exquisito que permite a la vivacidad esencial de la composición mostrarse en su más pura desnudez. Otro cénit del álbum. Cuando llega el turno de ‘Timun Mas’, la banda se adentra en la zona del jazz experimental con raíces étnicas. La actitud impresionista del bloque sonoro es llevada a un extremo de sutileza que mucho tiene de nocturnidad. Esta misma línea de exploración es seguida en ‘Lima Dadakan’, aunque con una mirada más contemporánea, al modo de una cruza entre el (así llamado) nu-jazz y el ambient. Los comedidos efluvios del piano y los introspectivos solos de los vientos don los principales acicates del desarrollo temático. ‘Toledo Trane’ se mete de lleno en un híbrido de las tradiciones del be-bop y el free jazz delicadamente asentado. El saxo parece ejecutado por un Coltrane revivido mientras la batería exorciza al mismísimo Art Taylor. Hay un motif definido aunque el grupo está decidido a reconstruirlo continuamente sobre el sostén de un swing exquisitamente sofisticado. El final del repertorio llega de la mano de la pieza titular: ‘Anagnorisis’ ocupa un espacio de cerca de 9 minutos y se asegura de que todo termine a lo grande. En una instancia inicial, el ensamble arma un paisaje sónico con matices y tonalidades misteriosas, siendo así que las interacciones entre el saxo y el ney proyectan un encanto inescrutable. Este retorno al impresionismo se quiebra en el último tercio cuando el ensamble recupera el revival que conformó el corazón del penúltimo tema. Muy bien centrado el clímax que estimuló el piano a partir de algunas florituras a mitad de camino: sinergia perfecta. Todo esto es lo que brotó de la mente y el alma de DWIKI DHARMAWAN para concretarse en esta hermosura de disco que es “Anagnorisis”. Esta renovadora exploración de reconocimientos musicales ha significado un muy creativo replanteamiento de la visión del jazz contemporáneo que siempre ha tenido DHARMWAN como bandera. Absolutamente recomendable.

Muestras de “Anagnorisis”.-

Gambang Ney: https://dwikidharmawan-moonjune.bandcamp.com/track/gambang-ney

Ya Kita Bisa: https://dwikidharmawan-moonjune.bandcamp.com/track/ya-kita-bisa

Jazz For Freeport:  https://dwikidharmawan-moonjune.bandcamp.com/track/jazz-for-freeport-3

Toledo Trane: https://dwikidharmawan-moonjune.bandcamp.com/track/toledo-trane

BOLA: un catálogo de exploraciones electrónicas en la Andalucía de fines de los 70

 

HOLA, AMIGOS DE AUTOPOIETICAN, LES SALUDA CÉSAR INCA.

Hoy traemos a colación un ítem fonográfico muy especial: el disco que recoge las maquetas de BOLA (o BOLA BANDA ELECTRÓNICA), dúo sevillano que se mantuvo activo entre septiembre de 1979 y noviembre 1980 tras la disolución del cuarteto progresivo KHORUS. BOLA se enfocó en una línea de trabajo electrónica desde la cual convergían vínculos con lo experimentado en varias escenas europeas de los 70 junto a las nuevas ansiedades creativas que estaban gestando eso que se dio por llamarse tecno-pop y cuya efervescencia en la primera mitad de los 80 signó buena parte de la escena musical popular mundial. Los integrantes del dúo eran los hermanos Fernando y Jesús Carmona. El primero de ellos se hacía cargo de las guitarras Gibson Les Paul Deluxe Gold Top, Ovation Preacher e Ibanez Double Neck, el sintetizador Korg MS-10, el talk box, los efectos y el canto; el segundo se hacía cargo de los sintetizadores Roland System 100, Farfisa Syntorchestra, Korg Lambda, MS-20, SQ-10 Sequencer, Yamaha OS-2 y ARP Solina String Ensemble, el piano eléctrico Fender Rhodes, la caja de ritmos Korg KR-55, los efectos y el canto. Fernando (Fernan) es el autor de las composiciones, mientras que su hermano se encargaba de los arreglos musicales. No habiendo grabado nada oficial durante su corta vida, sólo maquetas en los Estudios Bola con la asistencia de Manuel Salas en la ingeniería de sonido, BOLA no hizo acto de presencia formal en el mercado fonográfico hasta que, en un largo (larguísimo) salto adelante en la historia hacia diciembre de 2025, resulta que el sello español 5 Lunas edita este material y le añade un par de temas adicionales en un CD titulado simplemente “Bola Banda Electrónica”. De Sevilla a Málaga, y de allí a Sanlúcar de Barrameda, donde se sitúa Barrameda Mastering, el estudio donde Marco Bremen realizó la muy cuidada labor de masterización. Volviendo a 1979, consta en la historia que los conciertos de BOLA ostentaban un espíritu futurista inspirado: efectos de sonido al estilo de la ciencia-ficción, bolas mágicas, pelucas blancas y atavíos siderales de los músicos, alucinantes efectos de iluminación. La portada, diseñada por Rafa Tardío, es una reproducción de un cartel original de aquella época. Como anécdota significativa, esta edición va dedicada a los padres de Fernando y Jesús, quienes siempre apoyaron los sueños artísticos de estos jóvenes músicos. Sonidos e imágenes del ayer rescatados para el hoy y la posteridad en esta producción cuyo contenido revisamos acto seguido.

El catálogo de BOLA comienza ‘El Cielo Azul’, pieza de poco más de 8 ¼ minutos que hace gala de una solemnidad envolvente y mágica. Tras unos retazos refinadamente ácidos de guitarra, se instala un solemne cuerpo central cuya parsimonia expande sus vibraciones Floydianas con envolvente fastuosidad. Una segunda sección instaura un frenesí cibernético cuyo gancho esencial es eficazmente reforzado por los fraseos y bases armónicas de la guitarra. El dúo anticipa a OMD a través del filtro de CLUSTER con añadidos matices sinfónicos en el constante refuerzo del bloque armónico sobre el que se apoya el fulgor final. ‘Tengo Un Anillo De Plástico’ sigue a continuación para exhibir una gracilidad amable que parece inspirarse en la faceta más lírica de los KRAFTWERK de la etapa 1977-78. El carácter teatralmente urgente del canto y la agilidad robótica de las escalas sintetizadas garantizan la prestancia extrovertida de la canción. ‘Bolerías’ es el tema más largo del disco con su duración de 9 ¼ minutos: se destaca por las abundantes y mágicas tonalidades aflamencadas de su desarrollo melódico. Tras una evocadora introducción de guitarra prestamente acompañada por una flotante orquestación de teclado, el motif central se abre a una exuberancia fulgurosa con un ritmo programado en 3/4. Las variaciones elaboradas a lo largo del tema acentúan el aura telúrica de la pieza mientras los magníficos solos de sintetizador, piano eléctrico y guitarra impulsan a esta pieza hacia una auténtica inquietud sinfónica. Es como si Vangelis se hubiese apropiado de un residuo de las sesiones del primer álbum de IMÁN CALIFATO INDEPENDIENTE: dicho así, parece inaudito, pero es lo que surge aquí en nuestra experiencia auditiva. Un cénit decisivo dentro de este tesoro rescatado. Portando el futurista título de ‘El Baile De Los Electrones’, el cuarto tema se centra en una exhibición de señorío a lo TANGERINE DREAM (fase 75-76) con algunos toques del Klaus Schulze de 1977, algo introspectivo marcado por una candidez desarrollada dentro de una arquitectura cibernética bien afiatada, la misma que se torna cálida cuando entra en acción un ritmo razonablemente marchoso. ‘Intermezzo Grazioso’ es una miniatura de talante space-rockero cuyo surrealismo burlón es como un efímero guiño a GONG, y a partir de allí emerge ‘La Banda Electrónica’, una intrépida canción que se conecta directamente con esa etapa seminal del tecno-pop sin intermedios de ningún tipo. Una señal de camaradería para con Gary Numan.  

‘Eugenio II’ es otra pieza de generosa duración: ocupa un espacio de 8 ¾ minutos y nos muestra al dúo dispuesto nuevamente a explotar su faceta más ambiciosa. El énfasis en atmósferas etéreas que se concreta en la sucesión de evocadoras capas orquestales de los sintetizadores se sitúa dentro de un enfoque contemplativo; las texturas de base coquetean con el minimalismo y las vibraciones cósmicas sólidamente gestan una atmósfera noctámbula.  Otro cénit de este rescate. ‘La Escalera’ también se orienta por este espíritu sosegado, pero tiene un talante más fulguroso, más cercano a la claridad melódica que elaboraron los TD a fines de los 70 con su acercamiento al prog sinfónico. ‘Himno De La Bola’ regresa de lleno al paradigma de KRAFTWERK mientras ostenta un coqueto colorido en su estructura melódica. La vieja colección de BOLA concluye formalmente con la pieza graciosamente titulada ‘Por Si La Piden’, un trayecto de puro tecno-pop meticulosamente melódico. La abundancia de efectos parece emular juegos de batallas siderales. Pero hay algo más en esta reedición de 5 Lunas: los bonus tracks ‘Boladelia 2009’ y ‘Bolerías 2025’, dos grabaciones posteriores realizadas por Fernan Carmona. El primero de ellos se inserta íntegramente en un entramado de secuencias armónicas y gráciles texturas cibernéticas sobre un compás marchoso. Los fraseos de la guitarra añaden un factor punzante al asunto. En cuanto a ‘Bolerías 2025’, se trata de una remodelación más fastuosa del ítem original, incorporando una real guitarra española. He aquí el legado de BOLA BANDA ELECTRÓNICA, una reliquia que es algo más que eso, un sueño de inquietudes vanguardistas electrónicas hechas en Andalucía a fines de los 70 y que ahora es una realidad específica muy recomendable para cualquier fonoteca dedicada a la música vanguardista de calidad. Gracias a los hermanos Carmona por haberse atrevido a imaginar este repertorio y gracias a 5 Lunas, como debe ser, por concretar este legítimo testimonio de las exploraciones electrónicas españolas de aquellos tiempos. 

Muestras de “Bola Banda Electrónica”.- 

El Cielo Azul: https://5lunasproducciones.bandcamp.com/track/el-cielo-azul-2

Bolerías: https://5lunasproducciones.bandcamp.com/track/boler-as 

Eugenio II: https://5lunasproducciones.bandcamp.com/track/eugenio-ii

Boladelia 2009: https://5lunasproducciones.bandcamp.com/track/boladelia-2009

* En este mismo blog hemos hablado sobre KHORUS. Véase el enlace https://autopoietican.blogspot.com/2013/11/rescatando-el-legado-de-khorus.html

El grupo español JUZZ y su segunda supernova jazz-progresiva

 

HOLA, AMIGOS DE AUTOPOIETICAN, LES SALUDA CÉSAR INCA. 

Llega una gran novedad jazz-progresiva desde Pontevedra, Galicia, España: el nuevo disco de JUZZ, titulado “Juzz (II)”, publicado en el primer día del presente año 2026 en formato de vinilo. Vale añadir que para este inminente mes de marzo está programada la edición en CD por vía del sello áMARXE. Este nuevo trabajo sucede por casi 6 años al homónimo disco debut, el cual causó bastante sensación en varias redes de difusión de la música progresiva actual. El ensamble conformado por Rosolino Marinello [saxo tenor], Virxilio da Silva [guitarras], Álex Salgueiro [órgano Vox Continental, Mellotrón, sintetizadores Oberheim OB6 y Yamaha DX7, y flauta traversa], Xan Campos [piano eléctrico Fender Rhodes y sintetizador Poly D], Felix Barth [bajo] y Iago Fernández [batería] luce nuevamente sus galones de creatividad jazz-progresiva con un sano enfoque ecléctico. El material contenido en “Juzz (II)” fue grabado hace ya un tiempo, entre el 4 y el 18 de septiembre de 2023 en el estudio Laboratorio Soyuz, Trazo, Galicia: el ingeniero de sonido fue Hevi, quien también se hizo cargo de la mezcla. La masterización fue realizada por Cem Oral en el estudio Jammin Masters, Berlín, Alemania. El arte gráfica es de la autoría de Peligro Sánchez. Veamos ahora los detalles estrictamente musicales de esta hermosura de disco.

Con una sencilla escala de piano comienza ‘Das Cabinet’ para dar inicio al repertorio. Al poco rato se une el resto del bloque instrumental con la meta de elaborar una atmósfera crecientemente suntuosa donde confluyen la densidad aparatosa de la psicodelia y la gracilidad elegante del estándar jazz-progresivo. Los delirios cósmicos expuestos por la guitarra y el sintetizador arman el centro gravitatorio del robusto núcleo temático. Lo que se manifiesta en este esquematismo in crescendo es como un hermanamiento entre los CARAVAN de los dos primeros discos y los ARTHUR BROWN’S KINGDOM COME del primero. Vira hacia una mayor prestancia melódica y un swing más complejo el segundo tema, el cual se titula ‘Nostalxia  Adolescente’. Los sucesivos solos de guitarra y teclados se asientan cómodamente sobre el sofisticado groove armado por la dupla rítmica. El modo en que las vibraciones melancólicas aludidas en el título se reflejan en el paisaje sonoro no tiene nada de adolescente, es una expresión muy madura de claridad melódica pulimiento de los arreglos. Lo que suena aquí está emparentado con HOOFFOOT y los coetáneos AMOEBA SPLIT respecto a la fusión de los SOFT MACHINE de 1976 y los WEATHER REPORT de 1975. La sección epilogar adopta una serena espiritualidad crepuscular, como dando la bienvenida al inminente descanso. Un primer cénit del álbum tras un punto de arranque penetrante, el fulgor del oro tras la imposición del hierro. De paso, se trata de la pieza más larga del álbum con sus cerca de 10 ¾ minutos de duración. El antes mencionado epílogo siembra el terreno para la bella composición ‘Supernova’. Su emergencia trae al frente una cándida solemnidad que evoca un paisaje celestial confluyente con un envolvente remanso contemplativo. Tras un interludio de sintetizadores cósmicos, se remodela el motif nuclear con un fulgor renovador: la contemplación se hace ahora con una mirada más penetrante. 

Los dos últimos temas del repertorio son ‘Alto Do Paraño’ y ‘Despois Do Final’. El primero de ellos persiste en el aura reposada, esta vez con un lirismo cautivador que, en cierto modo, nos recuerda a uno de los patrones creativos de Pat Metheny. De todas maneras, la estrategia del arreglo grupal está más cercana al paradigma de Wayne Shorter. En cuanto a ‘Despois Do Final’, su esquema melódico se encuadra nas6 directamente dentro del modelo progresivo: puede situarse en un área intermedia entre los CAMEL de 1976 y los FOCUS de 1974 con algunos elementos adiciónales del CARAVAN más majestuoso. El índice temático es bastante agradable de por sí, suficientemente llamativo para una cordial bajada del telón. Todo esto fue lo que se nos brindó desde los cuarteles de JUZZ con “Juzz (II)”, una hermosa obra musical que dignifica con inspirada grandilocuencia el ideal de la música jazz-progresiva. La gente de JUZZ inicia con abundante despliegue de ingenio musical la producción progresiva española del año 2026... y sólo ha necesitado poco más  de 35 minutos para hacerlo. La existencia de ésta, su segunda supernova musical, es totalmente recomendable para cualquier fonoteca que presuma de ser buena y actualizada en las diversas formas de avanzada realizadas hoy en día en España y en todo el mundo. 

Muestras de “Juzz (II)”.-    

Nostalxia Adolescente: https://juzzmusic.bandcamp.com/track/nostalxia-adolescente 

Supernova: https://juzzmusic.bandcamp.com/track/supernova

Cuarta exploración avant-progresiva de los geniales CORIMA

HOLA, AMIGOS DE AUTOPOIETICAN, LES SALUDA CÉSAR INCA. 

Estamos de plácemes en abundancia dentro de la comunidad de amantes del rock artístico porque el genial grupo estadounidense de avant-prog CORIMA acaba de publicar su nueva obra fonográfica. “Hunab Ku” es su título y el sello francés Soleil Zeuhl fue el encargado de su edición. El ensamble conformado por Andrea Calderón [violín y canto], Paco Casanova [teclados, sintetizadores, órgano y canto], Patrick Shiroishi [saxofones, guitarra, glockenspiel y canto], Ryan Kamiyamazaki [bajo] y Gopala Bhakta [batería, tabla, armonio y canto] ha publicado éste, su cuarto disco, el pasado 16 de febrero. Hadon Shimmel se hizo cargo de organizar las sesiones de grabación; posteriormente, Vincent Sicot-Vantalon realizó las labores de mezcla y masterización. Han pasado más de 9 años desde “Amaterasu”, la anterior obra fonográfica de este ensamble radicado en California. El nombre de este nuevo disco procede de la mitología maya, más específicamente, se refiere al principio fundamental de la unidad orgánica del universo: “el orden subyacente, la idea de una única fuerza dinámica de donde emergen todos los movimientos, ciclos y relaciones, refleja el equilibrio, designa el pulso organizador de la existencia, el centro que unifica al mundo y que mantiene a cada parte de él en relación las otras.” Adelantamos que se trata de un trabajo magnífico, pero lo más adecuado es repasar los detalles de su contenido. 

Durando 4 minutos y pico, ‘Yok’hah’ abre el repertorio continuado con autoridad, basando su ingeniería rítmica en un trepidante juego de síncopas, principalmente bajo una orientación Crimsoniana con tintes de punk-jazz. El empleo de tempos inusuales y la ulterior agitación de un swing más animado hacen que el tema adopte una prestancia surrealista con bastantes matices lúdicos. Éstos aumentan gradualmente en entusiasmo mientras se acerca el final. ‘Xock’ab’ sigue sistemáticamente la senda del primer tema en lo referente a un armazón contundente articulado dentro de una ingeniería sofisticada. Se nota un lirismo más definido, y lo mismo puede decirse de ‘Manla’. Este tercer tema elabora y acoge una paleta sonora más exhaustiva dentro de la persistente  algarabía. El vitalismo se siente convincentemente pletórico mientras las exaltaciones del saxofón y el violín conviven con las punzantes florituras del bajo y la muscular plasticidad de la batería. Hay una fraternidad estilística con KOENJI HYAKKEI en estos dos ítems. Cuando llega el turno de ‘K’iik’’, el grupo se dispone a aumentar la aventurera garra predominante para que todo resuene como un aquelarre infernal. A mitad de camino, todo vira hacia un terreno más machacón,  visceral sin perder la noción de perversa arquitectura muy propia del Zeuhl. De hecho, lo que emerge aquí es un talante aristocrático con aspiraciones lunáticas. Inmediatamente después de la coda acelerada emerge ‘Inlilnaluk’, tema que preserva los aspectos más oscurantistas y tensos de los temas precedentes, elevándolos a un nivel mayor de densidad expresionista merced al empleo de un groove solemne y amenazante. Los delirios de la guitarra y el sintetizador completan el paisaje con su asertiva furia. Opera aquí un híbrido entre el MAGMA más  espectral y el GUAPO más grandilocuente. El solemne epílogo resuena como una apabullante elegía por algo inmenso que se derrumbó sin marcha atrás. Los únicos recursos de luz están en el motif exótico final que prepara el arribo del tema siguiente. 

‘Ho-Huitzilopochtli-Tlaloc’ es la pieza más extensa del álbum con sus cerca de 8 minutos de duración. Tras un prólogo marcado por una magia saltarina, establece notables diferencias de personalidad frente a cualquiera de los tres temas precedentes; su enfoque está más tirado hacia el swing del jazz-prog y el colorido ágil del jazz-fusion heredado de los 70, a la vez que establece nexos estilísticos con ZAO, ESKATON y SUN RA. El delicado y sensual fulgor sostenido sobre un sofisticado swing se enriquece enormemente con las florituras del saxofón. Más adelante, todo se torna más aguerrido, más tribal, lo cual permite a la batería lucirse con incendiario nervio. Es allí que se abre la puerta a ‘Kultunlilni’, tema que cierra el repertorio. Lo explosivo vuelve al frente en una primera instancia, trabajando con un contexto de caos controlado. Una vez instaurado el motif central, el grupo se desata en una celebración neurótica plagada de espasmos tanáticos donde parece reinar un masivo placer místico: es como una síntesis anfetamínica de los ambientes centrales de las dos primeras piezas del álbum. El abrupto final es muy efectivo. En menos de 40 minutos, la gente de CORIMA ha completado un catálogo de nuevas maravillas avant-progresivas. “Hunab Ku” es una gozada, así de simple: lo que se ha exhibido aquí es un prodigio de intensidad, majestuosidad y policromía vanguardista. En suma, totalmente recomendable: todavía no acaba el segundo mes de 2026 y ya existe este referente culminante para la escena progresiva del año. 

Muestras de “Hunab Ku”.-

Manla: https://corima.bandcamp.com/track/manla

Inlilnaluk: https://corima.bandcamp.com/track/inlilnaluk

Hi-Huitzilopochtli-Tlaloc: https://corima.bandcamp.com/track/ho-huitzilopochtli-tlaloc 

TATSU AKIBA y su tercera revelación en la escena progresiva japonesa

HOLA, AMIGOS DE AUTOPOIETICAN, LES SALUDA CÉSAR INCA. 

Nos llega una estupenda novedad progresiva desde Japón en estos primeros meses del año 2026: la tercera obra fonográfica del multiinstrumentista y compositor TATSU AKIBA, la cual se titula simplemente “Akiba Tatsu” y fue publicada el 28 de enero pasado. La línea de trabajo de este señor se encuadra dentro del área jazz-progresiva con ciertos elementos psicodélicos y de hard rock, sin que falten esos matices propios de eso que se ha dado por llamar Canterbury. Una propuesta sanamente ecléctica, para decirlo de manera concisa. TATSU se hace cargo de las guitarras, los teclados, el bajo, el canto, el contrabajo, el violín y la percusión; colaboran con él Tommy (saxofón alto), Kenji Imai (flauta), Madoka Tsukada (sintetizador), M. Hamada (canto) y los bateristas Tetsu Hattori, Zaragoza Japonicus, Hiromasa Yamagishi, Hiroto Arai y Shingo Yoshida. Además de las labores de composición y ejecución del material contenido en el disco que hoy nos ocupa, TATSU se hizo cargo de la mezcla, además de la realización de la portada y del diseño gráfico. Las labores de masterización estuvieron en manos de Soichiro Nakamura. Bueno, pasemos ahora a los detalles estrictamente musicales de “Akiba Tatsu”.

El repertorio se inicia con ‘Overture, ABC & 123 Song’, una pieza que ostenta un convincente colorido sónico desde su primer arrebato de guitarra, piano eléctrico y batería, una breve manifestación de suntuoso sigilo antes de que entre a tallar el motif central sobre un ágil tempo complejo. El carácter relativamente denso del esquema sonoro colectivo nos remite a los SOFT MACHINE de 1971 y a MATCHING MOLE, pero el espíritu jovial reinante está más a tono con HATFIELD AND THE NORTH. La subsiguiente dupla de ‘Sign 2 Turn 4 Another 1’ y ‘Or O Or I’ se encarga de reforzar tempranamente la visión musical planteada por el protagonista de hoy. El primero de estos temas mencionados es una balada progresiva que hace gala de un candor introspectivo suficientemente mesurado como para permitir que las bases y ornamentos de los teclados instauren la atmósfera adecuada para la fuerza de carácter del canto. De hecho, el vigor expresivo de la canción va en gradual aumento mientras avanzan los minutos. El canto de TATSU está a medio camino entre el talante evocador de Robert Wyatt y la garra de Derek Shulman. En cuanto a ‘Or O Or I’, se trata de una pieza que se sitúa dentro de un ingenioso espacio intermedio entre el cromatismo sistemático de la pieza inaugural y la emotividad envolvente de la segunda, añadiéndose una dosis incrementada de sofisticación progresiva a lo largo de su desarrollo multitemático. De hecho, se trata del ítem más extenso del álbum con sus cerca de 9 minutos de duración. Tras una breve serie de capas de órgano donde emergen disonancias ensoñadoras, el cuerpo central emerge como un palacio a través de una neblina que desaparece raudamente. El canto es como un Sinclair-con-Shulman mientras el bloque sonoro de la instrumentación se inserta dentro de una elástica ingeniería jazz-progresiva. Hay ciertos detalles caleidoscópicos que también nos pueden hacer evocar a los GENTLE GIANT de 1972, pero son SOFT MACHINE y HATFIELD AND THE NORTH los referentes masivamente primordiales para este viaje meticulosamente refinado y encantadoramente aristocrático. ‘AWV 1202’ cumple con la misión de perpetuar las vibraciones reflexivas de la canción precedente, casi como si fuese un apéndice suyo. Los envolventes ornamentos de la flauta añaden un matiz interesante al asunto.

‘ROFLOLed’ usa un ágil riff de guitarra para engarzarse con el final del tema anterior: esta vez, el discurso jazz-progresivo pasa por un proceso quirúrgico musical que algo tiene de Zappiano y también de GONG. De hecho, hay algunos aires de familia con el ensamble connacional DE LORIANS. Con el arribo de ‘I Ain’t AI’, se inicia una secuencia poderosa de manifestaciones jazz-progresivas. Para este tema en particular, TATSU y sus compañeros de viaje regresan de lleno a la lógica de la fastuosidad progresiva, esta vez, añadiendo guiños al estándar sinfónico con profundos aires retro. Una vez instaurado el motif cantado, lo que suena es como una balada Caravanesca remodelada por YES. De inmediato, ‘2389’ se ocupa de ahondar en los matices más gráciles de ‘I Ain’t AI’, siendo así que el ingreso de los solos de órgano impulsa la elaboración de un groove razonablemente sofisticado. ‘ATGC’ cumple con la misión de recibir los ecos de los dos temas precedentes bajo un ropaje un poco más extrovertido. Los aires Caravanescos persisten mientras se incrementan la fastuosidad del desarrollo melódico y el boato del esquema rítmico. Poco antes de llegar a la frontera del tercer minuto, el aura melódica se eleva hacia un fragor contundente que es manejado con solvente refinamiento. Cuando llega el turno de ‘12-15-22-05’, las cosas se calman un poco para que se arme una nueva balada progresiva, esta vez, con un enfoque más centrado en el paradigma de HATN. El sonido del oleaje abre la puerta a ‘BGN 26’, la pieza encargada de cerrar el repertorio. Su espacio de casi 4 minutos está dominado por un nervio rotundo y refulgente, siendo así que los efectos sintetizados de tormenta ayudan a acrecentar la aureola tensa que ahora nos toma por sorpresa. Poco antes de atravesar la frontera del segundo minuto y medio, la sección cantada remodela la intensidad del momento para edificar un clímax opulento con su oportuna dosis de solemnidad. El enclave de las fanfarrias de sintetizador asegura un nuevo resplandor autoritario antes del golpe final de la batería. ¡Qué buen final del álbum! Ésta fue la experiencia de “Akiba Tatsu”, el tercer lanzamiento de TATSU AKIBA, un creador musical que merece nuestra atención como exponente de la élite progresiva joven de nuestros días. Muy recomendable. 

Muestras de “Akiba Tatsu”.- 

Sign 2 Turn 4 Another 1: https://tatsuakiba.bandcamp.com/track/sign-2-turn-4-another-1 

Or O Or I: https://tatsuakiba.bandcamp.com/track/or-o-or-i 

ATGC: https://tatsuakiba.bandcamp.com/track/atgc

La gente del grupo avant-progresivo francés LA STPO siempre quiere más

 

HOLA, AMIGOS DE AUTOPOIETICAN, LES SALUDA CÉSAR INCA. 

Desde mediados del mes de enero que ya se nos fue está en el mercado una nueva obra fonográfica del grupo francés LA STPO (LA SOCIÉTÉ DES TIMIDES À LA PARADE DES OISEAUX), un EP con tres piezas de estudio y cuatro en vivo. El título del disco en cuestión es “Je Vous Envercifelle” y ha sido publicado en vinilo por la asociación de los sellos KDB Records y Attenuation Circuit. El ensamble conformado por JimB [guitarra], Patrice Babin [batería y percusión], Sebastien Desloges [bajo y violín], Christophe Gautheur [saxo, clarinete y teclados] y Pascal Godjikian [voz] aprovecha muy bien el impulso creativo que hace muy poco le permitió gestar el disco “L’Oeil Au Centre De l’Oeil” a fines del año pasado.* Un detalle importante es que François Morel es el encargado de tocar el bajo en el primer tema de este EP.

El repertorio de “Je Vous Envercifelle” comienza con ‘Mécontent (Ma Troppo?)’, una canción brutalmente surrealista cuyos impulsos expresivos primordiales se centran en un ceremonioso enfoque de la cruza entre ETRON FOU LELOUBLAN y PERE UBU. Los mayores eventos sonoros se articulan desde el canto y la batería. La exacerbada solemnidad de la voz y los arcanamente traviesos ornamentos del sintetizador se sitúan en un territorio intermedio entre el exorcismo y la pesadilla; más adelante, la machacona maquinaria a lo FAUST que entra a tallar instaura una combativa vivacidad al asunto antes de que la una nueva sección solemne instaure un clima de cabaret desaforado. ‘Idol 2 (.2)’ sigue a continuación para exhibir un aura celebratoria que fluye muy bien bajo el ropaje vanguardista armado por el bloque instrumental. El colorido es más alegre, la neurosis sigue igual, aunque con menos fervores deconstructivos. ‘Tiède’ completa la serie de piezas de estudio con un despliegue de extroversión dadaísta sobre cuyos fundamentos las expansiones teatrales transitan de una extraña densidad a un misterioso lirismo con impoluta fluidez. El momento del lucimiento de la percusión tonal es bizarramente jovial. Tal vez sirva esta pieza como una síntesis de las dos que la precedieron. Siendo un grupo muy dado a las composiciones de largo aliente, es muy placentero ver a la gente de LA STPO elaborar nuevas muestras de su delirio musical sistemático en formatos más breves. El primero de los temas en vivo es ‘L’Intitulé Crème’. Su abrasiva teatralidad es manejada con un esquematismo riguroso donde cada sección se centra en un aspecto específico del ideario de la banda: la jovialidad surrealista, el vigor neurótico, el encantamiento sórdido, el libre flujo de colores instrumentales. La sucesión de viñetas es como una drástica sucesión de estampas de ART BEARS remodeladas radicalmente por una cirugía Zappiana bajo la mirada despótica de los ETRON FOU LELOUBLAN del primer álbum. Tras las ovaciones del público emerge la breve ‘Asaphum’, que más que una canción, es una exhortación plasmada dentro de un contexto tribal. La seriedad del momento se incrementa inteligentemente por causa de la teatralidad exagerada.

Cerrando el repertorio oficial del EP, ‘L'imparfait’ proviene del disco de 2015 “L'imparfait Multiple De Dieu”: su misión consiste básicamente en explorar la faceta más puramente ácida del paradigma estético del grupo. El aura carnavalesca de la sección final es bastante llamativa, que no complaciente, eso está prohibido dentro de la ley de la exacerbación que LA STPO enarbola como bandera y erige como su raison d’être. Todavía queda el bonus track que es la versión en vivo de ‘Mécontent’. Como es natural, el esquema sonoro es más urgente y recio; se hace evidente el muy buen oficio que tiene la banda para trasladar el dinamismo enloquecido y desorbitado de la canción al escenario del momento. El colectivo de LA STPO siempre quiere más y este EP “Je Vous Envercifelle” es una muy cabal muestra de lo que ha surgido de este nuevo periodo creativo en el seno de la banda. Otra estupenda obra de parte de este desfile de héroes del avant-prog francés de las últimas décadas.

Muestras de “Je Vous Envercifelle”.- 

Mécontent: https://lastpo.bandcamp.com/track/m-content 

Tiède: https://lastpo.bandcamp.com/track/ti-de 

L'Intitulé Crème (live): https://lastpo.bandcamp.com/track/lintitul-cr-me-live

* Nuestra reseña sobre este disco del pasado año 2025 está en el enlace https://autopoietican.blogspot.com/2025/11/el-veterano-ensamble-frances-la-stpo.html