HOLA, AMIGOS DE AUTOPOIETICAN, LES SALUDA CÉSAR INCA.
Hoy se da la ocasión de
presentar al grupo francés ALCO FRISBASS so pretexto de la reciente publicación
de su disco homónimo de debut: más exactamente, a fines del pasado mes de
enero, por vía del sello italiano AltrOck Productions. El proyecto de ALCO FRISBASS
está conformado por el dúo de Fabrice “Chfab” Chouette [teclados, guitarras,
flauta dulce, percusiones y voz] y Patrick “Paskinel” Dufour [teclados, piano
eléctrico Fender Rhodes, percusiones y programación de ritmos]. Residiendo uno
de ellos en París y el otro en Rennes, ALCO FRISBASS es el resultado del
interés mutuo por hacer música progresiva instrumental en un acuerdo que se
gestó en junio del 2013: más de un año y medio después, su disco debut es una
realidad concreta. El dúo tiene el privilegio de contar con algunos
colaboradores como son su compatriota Thierry Payssan (sí, uno de los hermanos
líderes de MINIMUM VITAL) a los teclados en el tema ‘Judith Coupeuse De Tête’ y el guitarrista escandinavo Jacob Holm-Lupo
(el mismo de WHITE WILLOW, en efecto) a las guitarras en los temas ‘La
Suspension Ethéréenne’ y ‘Judith Coupeuse De Tête’. Un tercer colaborador es el violinista
italiano Archimede De Martini, quien aparece en tres de los seis temas del
disco. La línea de trabajo del grupo se sitúa cómodamente en una zona de
confluencia entre el preciosismo del sinfonismo y el dinamismo de la vertiente
jazz-progresiva, algo sobre cuyos detalles entraremos un poco más adelante.
“Chfab” y “Paskinel” se reparten las labores de teclados y se meten con otros
instrumentos de un modo equivalente al inolvidable dúo estadounidense A
TRIGGERING MYTH; también hacen un uso muy exhaustivo de las computadoras
rítmicas a la hora de organizar las partes de batería y percusión, lo cual
resulta especialmente complejo en un caso como el de hacer música como
ésta.
Abre el disco ‘La Suspension Ethéréenne’ con su
directa demostración de cómo hilar ambientes abiertamente contrastados: unos
relajados de sobria tendencia jazzera, otros extrovertidamente intensos donde
se elabora una exaltada mezcla de sinfonismo y psicodelia progresiva. La manera
en que los solos de sintetizador de sintetizador y de violín se intercalan y
dialogan entre sí permite al ensamble sacarle todo el jugo al jam en torno al
cual se termina definiendo el cuerpo central de la pieza. El espacio de 10 ½
minutos está aprovechado con ingenio y soltura. ‘Pas A Pas’ dispone de menos
dosis de frenesí expresionista para insertar el colorido esencial de su
desarrollo temático en una aureola de otoñales sutilezas: las amalgamas de los dominantes sintetizadores son abrumadoramente cautivadoras, explotando infinitamente el potencial del ambiente general. La sección final,
dirigida por un elegante fraseo atonal de teclado, se siente como entrando en
una bruma misteriosa donde la expectativa ante algo incierto se impone como la
espiritualidad dominante. ‘Induction Magnétique’ cambia totalmente de actitud
para hacer una demostración de electrizante alegría, y lo hace combinando el
groove de la mejor tradición jazz-progresiva (COS, FINNFOREST, MANEIGE) con la
magia cautivadora del Canterbury (GILGAMESH, NATIONAL HEALTH). Una vez se
resalta la buena muñeca con la que el dúo se enrolla en un motivo bien definido
sin saturarlo. ‘La Danse Du Pantin’ también va por una onda muy similar a la de
la pieza precedente per le añade unas dosis extra de sofisticación y vitalidad,
haciéndose notar los aires de familia con el paradigma clásico de HAPPY THE MAN
mientras que los aires del Canterbury se afianzan notoriamente.
Justo cuando la dupla de ‘Induction Magnétique’ y ‘La
Danse Du Pantin’ permite al disco conquistar un clímax decisivo se da la
emergencia de la pieza más extensa del álbum, ‘Escamotage’, durando 12 ¼
minutos. De hecho, la ambientación general de esta pieza se basa en una
confluencia bien articulada de los puntos en común de los dos temas mencionados
y el gallardo colorido juguetón que el grupo nos había regalado en la primera
pieza. El ensamble maneja las ilaciones de motivos con pulcra prestancia, algo
fundamental a la hora de sustentar y preservar la aureola de magnificencia que
claramente se ha diseñado para una pieza tan extensa. Los silbidos de “Chfab”
conforman una efectiva fuente sonora para reforzar el lirismo de varios
ornamentos de sintetizador que se van explayando a través del groove general. Aires de familia con sus compatriotas de FORGAS BAND PHENOMENA y SCHERZOO se hacen sentir de una forma alturada y moderada. El
disco concluye con ‘Judith Coupeuse De Tête’,
un tema cuya primera mitad se explaya en climas serenos donde las flotantes
orquestaciones de teclado marcan la pauta nuclear para las relajantes
atmósferas en curso mientras la guitarra acústica y la flauta dulce aportan un
matiz pastoral al asunto. El detalle de la guitarra cuasi-Frippiana viene a
cargo de Holm-Lupo. Luego, el swing se intensifica para desarrollar una
vitalidad grácil y elegante desde la cual los sucesivos solos de sintetizador
(uno de ello es ejecutado por Payssan) impulsan la fastuosidad para así gestar
un momentum excelso. El legado sinfónico se explaya aquí con una convincente
soltura que en el pasado admiramos en los discos de GENESIS y CAMEL. Y... todo esto concluye con un humorístico efecto de ovación, una ovación que los oyentes damos con toda la seriedad del mundo.
Bueno, esto es todo lo que nos han ofrecido los ALCO
FRISBASS con su disco debut: una maravilla definida por un espectacular
eclecticismo y un impresionante ímpetu creativo. Recomendamos la adquisición
del disco “Alco Frisbass” dentro de cualquier buena colección fonográfica
buena.
Muestras de “Alco Frisbass”.-
La Danse Du Pantin: http://altrockproductions.bandcamp.com/track/la-danse-du-pantin
Escamotage: http://altrockproductions.bandcamp.com/track/escamotage
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