HOLA, AMIGOS DE AUTOPOIETICAN, LES SALUDA CÉSAR INCA.
Tenemos novedades del incansable sello argentino Viajero Inmóvil y se trata de un nuevo rescate arqueológico de un momento bastante significativo dentro del desarrollo de la primera generación del rock progresivo argentino. Estamos hablando de un concierto que brindó el legendario grupo PABLO EL ENTERRADOR, emblema de la localidad de Rosario para el ideal del rock artístico, en el Auditorio Fundación Astengo a fines de marzo de 1980. Para entonces, el ensamble ya había grabado su homónimo álbum de debut, pero la alineación que realizó este concierto tiene algunas variaciones importantes: Jorge César Antún
[órgano Hammond C3 y sintetizadores ARP Pro DGX y ARP Omni], Lalo De los Santos
[guitarras eléctricas Fender Stratocaster y Gibson Les Paul, y voz], Rubén Omar
Chacón [batería Colombo Special], Omar Ángel López [piano Yamaha y sintetizador
ARP Pro DGX] y Moisés Edery [bajos Rickenbaker Stereo Mod. 4001 y Fender Jazz
Bass]. Ya desde la lectura de los créditos nos llama la atención que sólo quedan los dos teclistas del personal que grabó el disco homónimo de debut (el cual todavía no estaba publicado en el momento de este concierto). Claramente, PABLO EL ENTERRADOR estaba en un proceso de remodelación (algo por lo que pasó varias veces) con ganas de seguir mirando a nuevos horizontes con nuevas composiciones raudamente incorporadas en su repertorio. “En Vivo En El Auditorio Fundación Astengo: Viernes 28 De Marzo De 1980” es el explícito título del ítem fonográfico que hoy nos convoca, siendo el referente de este registro una grabación hecha desde la platea del mencionado auditorio por Adolfo Calvo Flores. Su publicación tuvo lugar el 25 de abril del pasado año 2025. El nombre de Lalo De los Santos está resaltado dentro de la tradición cantautora con una discografía solista iniciada en la primera mitad de los 80, pero tengamos en cuenta que él ingresó a la banda tan temprano como el año 1973 en el rol de bajista. Este bootleg marca el inicio de su efímero retorno al grupo, esta vez como guitarrista-cantante, siendo así que se volvió a alejar del mismo antes del término de ese mismo año 1980.
La labor de masterización de “En vivo En El Auditorio Fundación Astengo: Viernes 28 De Marzo De 1980” fue realizada por Gustavo Bolasini, rescatando todo lo posible de las poco óptimas condiciones de la fuente original. La producción estuvo en manos de Edery. El repertorio de este evento comienza con
‘Las Musas De Apolo’, tema que ostenta una espíritu nostálgicamente épico en su amplio desarrollo temático; su sección prologar ya la conocemos como el breve instrumental ‘Celeste Cielo’ a modo de bonus track en vivo de la reedición del homónimo álbum debut, también de parte de Viajero Inmóvil. En este momento específico de la historia del grupo, la pieza se ha explorado más a fondo con un impulso de la idea inicial para expandirla a través del uso de un embrujo palaciego meticulosamente organizado. Van brotando otras variantes melódicas que se hilan con impoluta fluidez. Acto seguido, emerge ‘El Caballero De La Triste Figura’, canción que perpetúa la expresividad melancólica de la precedente mientras la arropa con un boato más explícito. Las amalgamas temáticas desarrolladas por los dos teclistas y el vitalismo mesurado de la dupla rítmica hacen que esta pieza sacuda sus vibraciones esenciales con exquisita soltura. El tercer tema ostenta el
significativo título de ‘A Juan Sebastián Bach’ y su enfoque estilístico se centra en una suntuosidad barroca muy reminiscente de lo que ya sabemos de los paradigmas históricos de GENESIS y CAMEL. En manos de PABLO EL ENTERRADOR, esta estrategia creativa se convierte en un despliegue de luminosidad cristalina donde las murallas y fortines de los teclados regulan el dinamismo del esquema colectivo: la vivacidad del ensamble está que crece con cada subsiguiente pieza. ‘El Gran Ausente’ usa una ágil figura de piano de una de las canciones del álbum debut (‘Espíritu Esfumado’) como centro temático a fin de remodelar el esquema central de la composición por vía de un realce del lirismo expresionista. El uso de otra letra y otra melodía vocal hace que todo suene un poco más melancólico a través del persistente caleidoscopio de exquisiteces sinfónicas: las variables tímbricas y las ondulaciones de los teclados son casi irreales. Para nosotros, un cénit decisivo del evento.
Cuando llega al turno de ‘Cerca De La Eternidad’, el grupo despliega un ambicioso viaje que comienza con un extenso prólogo pastoral que se desarrolla sobre los hombros de la guitarra acústica: los motivos se suceden alternando momentos de talante contemplativo con otros más saltarines. Una vez que se integra el ensamble entero, la pieza vira hacia un ejercicio barroco bastante resuelto donde los teclados duales se encargan de dirigir el rumbo del vitalismo emergente, reforzándose éste a paso firme mientras su intrínseca gracilidad se pasea naturalmente a través de las bien delineadas variaciones temáticas. La sección final regresa a lo contemplativo con una prestancia típica del sinfonismo: el breve canto y la sobria fanfarria final de los sintetizadores completa la faena de una forma conmovedora, como una aclaración a la cual se quería llegar y se conquistó de manera épica. Lalo presentó la canción como un legado que dejó Juan Carlos Savia cuando era integrante de la banda, lo cual hace que el momento tenga un significado muy particular. ‘Lágrima Negra’ sigue adelante con la lógica del despliegue de magia melódica bajo una arquitectura refinada que siempre ha caracterizado a la agenda estética de PABLO EL ENTERRADOR. Esta vez, el énfasis está en lo evocativo durante su primera mitad, mientras que la segunda se torna un poco más expresionista sobre un controlado flujo de esquemas rítmicos inusuales. La sección epilogar retoma la compostura solemne con la que se inició el tema. El evento concluye con ‘La Marcha Del Regreso’, un fastuoso
instrumental que el gran público recién conocerá de forma oficial con el tercer álbum de estudio
del año 2016 “Threephonic”. En este cierre del evento, el instrumental comienza con un agitado prólogo marcado por la dupla de órgano y sintetizador desde el cual emerge pronto un despliegue de fulgor sinfónico de parte de la banda como un todo bien orgánico. Los elementos Genesianos y Emersonianos se hacen notar dentro de un entramado musical que también se siente muy propio: un vitalismo aristocrático cuyos ocasionales vestigios de fragilidad etérea quedan bien protegidos por la consistente ciudadela pentagonal de los instrumentos actuantes. Las diversas proyecciones de los teclados se completan con precisos fraseos de guitarra estratégicamente situados mientras la ingeniería rítmica se mantiene atenta a los flujos expresivos que se van sumando con el transcurso de los minutos. Magnífico cierre del concierto, una ovación totalmente merecida.
Hay dos bonus tracks: registros de estudio de ‘Las Musas De Apolo’ y ‘Cerca De La Eternidad’ en el contexto de un ensayo en la casa de Antún del 9 de enero de ese año 1980. En esta sesión, el grupo opera como un cuarteto instrumental con Carlos Savia ocupando el rol de López al piano y al sintetizador (sí, ese Sr. Savia). En el primero de ellos se advierte notoriamente cuán bien controlado tenía el grupo centrado en los dos teclistas el enfoque compositivo con el que se tenía pensada la ilación de los firmemente focalizados índices melódicos. En cuanto a ‘Cerca De La Eternidad’, el colectivo se centra en el manejo de la serie de orquestaciones progresivas que desarrollan el extenso clímax que ya definimos más arriba para la versión en directo. A fin de cuentas, “En Vivo En El Auditorio Fundación Astengo: Viernes 28 De Marzo De 1980” es un testimonio muy importante de un pasaje muy especial dentro de la historia inmortal del rock progresivo argentino, un momento de transición tentativa para unos PABLO EL ENTERRADOR que seguían ampliando su espacio creativo con miras al final de los 70 y el inicio de los 80: estaban sopesando una nueva etapa, siguiendo a sus musas con una vivaz figura que nunca los iban a dejar solos. Ya una reedición de “Pablo El Enterrador” que produjo Viajero Inmóvil en el año 2005 mostraba que la alineación que gestó ese debut estaba reformada en 1985, con nuevos bríos y con la meta puesta en un futuro disco sucesor. Pero esa es otra historia: centrándonos en este bootleg en vivo ahora oficial, podemos recomendarlo para cualquier buena colección de música progresiva de todos los tiempos y lugares. ¡Ábranse todos los auditorios para la música eterna de PABLO EL ENTERRADOR!
Muestras de “En vivo En
El Auditorio Fundación Astengo: Viernes 28 De Marzo De 1980”.-
Las Musas De Apolo: https://viajeroinmovilrecords.bandcamp.com/track/las-musas-de-apolo
El Gran Ausente: https://viajeroinmovilrecords.bandcamp.com/track/el-gran-ausente
Cerca De la Eternidad: https://viajeroinmovilrecords.bandcamp.com/track/cerca-de-la-eternidad
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